中年の女面、髪の乱れたおくれ毛と白目と歯先の金泥を塗っているところに鬼神の性格をもった面であることがわかる。
　泥眼は怖いだけでは駄目で、品格がなかったら能面にならない。特に目と口が難しい。口の彫り方一つで、下品になる。いやしくならないように、そして上品にすぎないように。あとで般若になるので恨みも持たせなければならない。

　演者によって命が吹き込まれること、観客が投影する心情による効果は大きいですが、実は、能面の「曖昧な表情」や「非対称な作り」にも秘密がある。
　この「曖昧な表情」は「中間表情」などと呼ばれることもあるが、おそらくはあらゆる「表情の元」を少しずつ備えているのではないかと言われている。これが演者の表現と結びつくことで多様な表情が浮かび上がってくる。
　

　能面は左右が「非対称な作り」になっている。その違いは「陰と陽」とも呼ばれている。左右非対称に作られている女面。左右で目尻や口角の向きなど見比べてみると、あからさまな違いはないが、このわずかな差によって多様な表情が浮かび上がる。
　加えて、顔の上下の動きでも表情は変化する。能では、やや仰向けにすると高揚した様子(「照ル」という)、少しうつむくと陰りのある様子 (「曇ル」という) が表現される。ほんの少しの角度の違いで、喜びや幸福感、いじらしさや悲しみに暮れる様子、恥じらいや絶望など様々な表情を感じさせる。

　面をわずかに傾けるだけでも表情が変化する。少し険しい表情や無表情に見える能面に何か不気味さや怖さを感じている方は、ぜひ一度、能舞台の上で能楽師の顔にかかった能面を実際に見てほしい。
　畏怖の念を抱くことはあるかもしれないが、演者と一体になった能面からは、生きた多様な表情をきっと受け取ることができるだろう。（清野正雄著「道ひとすじ」より）

　龍神とか龍をイメージした面は幾つかあるが、これは虎をイメージした面。泥虎というのは全面が金泥になっていることからの名称。
 

能面の一つ。癋見の一種で、地獄の鬼神を表わし「皇帝」「昭君」「鵜飼」などの後シテに用いる。こべし。こべっし。

少年の面である。露を飲んで仙人となり その永遠の若さを今に象徴する神仙の化身といわれている。どことなく優雅でしかも妖精的な神秘性が感じられる。

老女は年老いた女性で、庶民的な表情で表される。さまざまな演目に登場する老女に用いられるため。その表情はさまざまである。